昨天看了《夜宴》杭州点映场。事先说明，我是一个非常容易满足的杂食电影观众，很多电影我都看得很高兴。冯小刚的电影说不上多喜欢，但一向觉得好看，到了《天下无贼》那一部，则非常非常喜欢，所以这一次，本来是带着期待去的。

不过作者要变化就有失败的可能，导演同样如此。

《夜宴》全长约2小时10分钟，一直到王传旨夜宴，我才对未来情节的走向产生了真正的兴趣，而那，已经是开场一个小时40分钟之后。或许是影片背负着《哈姆雷特》中国版之名，让我对于前期的情节起落没有惊喜，于是细节的设计与人物的语言就格外重要。而剧中大部分主要人物（殷太常除外，他说的话都比较正常）的语言风格太过一致，每一句都是那么言简意赅、意味深长。有感情关系的男女说话，不论年龄，都颇有文艺青年对暗号的调调。这并不见得就是所谓的戏剧效果，事实上《哈》剧中许多人物说话都很正常，是尘世，有烟火气的，而《夜宴》中反复被提及的欲望只是一个阴冷的符号。

这种语言风格中，偶尔会出现“一舞剑气动四方，表演本是我所长”——引诗与接句的水平差是江湖卖艺人水准，出自优雅的太子之口实在让人难以接受。

《哈姆雷特》里的幽灵在这里被弱化成盔甲面具上的两行眼泪，缺少一个从高处俯视乱局的灵魂，“生”与“死”的哲学命题，在本剧本里被弱化成单纯的关键词，而所有的“欲望”、“痛苦”、“寂寞”，回荡在宏伟却晦暗的宫殿里，空洞而无力。

舞美和服装布景无可挑剔。《越人歌》的曲、唱与前后两次配舞是全片中最吸引我的片段。最美的是青女临死前唱完《越人歌》，她倒在无鸾的怀中死去，王子说，因为有你，不寂寞。但王子误中剑毒而死，断气的刹那呼唤的却是婉后。爱是排他的（或“唯一的知音”也是排他的），这先后的两段感情戏，因为彼此的存在，其效力互相消减。

缭乱的人物关系中，厉帝与婉后的关系，肉欲与情欲交织，相比其他的人物关系，具有一定的真实感，因而这段关系破碎时才会产生真正的痛苦，让厉帝为情自杀的夸张举动多少有了一点理由。 

关于人物关系的设定：婉后与王子的关系由《哈》剧中的母子变成片中的伦常上的母子与感情上的情人，让我想起伟大的莎剧演员劳伦斯"奥利佛在塑造哈姆雷特时探索性地表现出深层的恋母情结，让人物的情感层次更加丰富，而影片则用原始的关系设定人为地造成了这种复杂。

与同类影片相比，《乱》的苍凉与厚重，《荆轲刺秦王》中浓烈的悲怆，都曾让我动容。《夜宴》飘渺寂寞的歌是全剧的灵魂，竹林武戏与两段歌舞是全剧的亮点，近半小时的夜宴是全剧情节发展最快的戏剧冲突的高潮，但由于全剧整体的空洞无着，并没有产生震撼心灵的戏剧效果。除此以外，影片的空洞与冗长如在宫殿里回荡的脚步声。